ЗНАМЯ ПОБЕДЫ НАД РЕЙХСТАГОМ - ЕВГЕНИЙ АНАНЬЕВИЧ ХАЛДЕЙ

ЕВГЕНИЙ АНАНЬЕВИЧ ХАЛДЕЙ 




















Ефим (Юхим - укр.)Халдей
Имя при рождении: Юхим
Дата рождения: 23 марта 1917
Место рождения: Юзовка (ныне Донецк)
Дата смерти: 6 октября 1997 (80 лет)
Место смерти: Москва, Россия
Гражданство: СССР Россия
Жанр: фотограф,журналист
Стиль: фотохроника
Известные работы: «Знамя Победы над рейхстагом»




Награды:








Работы на Викискладе






Евгений Ананьевич Халдей (23 марта 19176 октября 1997) — советский фотограф, военный фотокорреспондент.

БИОГРАФИЯ 
Евгений Халдей родился в Юзовке (теперь Донецке). Во время еврейскогопогрома 13 марта 1918 года были убиты его мать и дед, а сам годовалый ребёнок получил пулевое ранение в грудь. Учился в хедере, с 13 лет начал работать на заводе. Первый снимок сделал в 13 лет самодельным фотоаппаратом. С 16 лет начал работать фотокорреспондентом. 

С 1939 года он корреспондент «Фотохроники ТАСС». Снимал Днепрострой, репортажи об Алексее Стаханове. Представлял редакцию ТАСС на военно-морском фронте во время Великой Отечественной Войны. 

Все 1418 дней войны он прошёл с камерой «Leica» от Мурманска до Берлина. Снял Парижское совещание министров иностранных дел, поражение японцев на Дальнем Востоке, конференцию глав союзных держав в Потсдаме, водружение флага над Рейстагом, подписание акта капитуляции Германии.

На Нюрнбергском процессе одними из вещественных доказательств были фотографии Евгения Ананьевича. Участвовал в освобождении Севастополя, штурме Новороссийска, Керчи, освобождении Румынии, Болгарии, Югославии, Австрии, Венгрии. 


Участник съемок Потсдамской конференции, Парижской конференции и Нюрнбергского процесса. После войны был уволен из «Фотохроники ТАСС», после смерти Сталина вновь получил доступ на газетные страницы. После войны создал галерею образов фронтовиков в мирном труде.

В 1948 году уволен из ТАСС по обвинению в недостаточном образовательном уровне и недостаточной политической грамотности.

В 1995 году в Перпиньяне (Франция) на Международном фестивале фотожурналистики Евгению Халдею была присуждена самая почётная награда в мире искусства — титул «Рыцарь ордена искусств и литературы».

В 1997 году была выпущена книга «Свидетель истории. Фотографии Евгения Халдея» американского издательства «Aperture». Также в мае 1997 года состоялась премьера 60-минутного фильма «Евгений Халдей — фотограф эпохи Сталина».

В 2004 году издательством «Editions Du Chene — Hachette Livre» (Франция) была выпущена книга Марка Гроссе «Халдей. Фоторепортер Советского Союза» (Khaldei. Un Photoreporter en Union Sovietique).

РАБОТЫ 
Фотография «Знамя Победы над рейхстагом»
Знамя Победы над Рейхстагом (фото)

На знаменитом фото «Знамя Победы над рейхстагом» запечатлены совсем не Берест, Егоров и Кантария.

Снимок был сделан по заданию Фотохроники ТАСС фотохудожником Евгением Халдеем 2 мая 1945 года, когда бои уже утихли и рейхстаг уже был взят. Перед этим он сделал несколько фотографий победных знамён над освобождёнными советскими городами: Новороссийском, Керчью, Севастополем.

Знамя с серпом и молотом, запечатлённое на фотографии, Халдей привёз с собой. По воспоминаниям Халдея, он попросил портного Израиля Кишицера сшить три флага из красных скатертей. Прибыв в Берлин, Халдей сделал снимки с каждым из трёх флагов.

Первый флаг был установлен вдали от рейхстага, на крыше штаба 8-й гвардейской армии, возле скульптуры орла, восседавшего на земном шаре. Халдей забрался туда с тремя бойцами и сделал несколько фотографий.

Второй флаг был установлен над Бранденбургскими воротами.
По воспоминаниям Халдея, утром 2 мая 1945 года лейтенант Кузьма Дудеев, сержант Иван Андреев и он забрались на Бранденбургские ворота, укрепили флаг и сделали снимок. На обратном пути Халдею пришлось прыгнуть с большой высоты, и он отшиб ноги.

Когда Халдей добрался до рейхстага, из которого выбили гитлеровцев, флагов там уже было установлено множество. Наткнувшись на нескольких бойцов, он достал свой флаг и попросил их помочь забраться на крышу. 

Найдя удобную точку для съёмки, он отснял две кассеты. Флаг привязывал киевлянин Алексей Ковалёв (ум. 1997). 

Ему помогали старшина разведроты 82-й гвардейской стрелковой Запорожской Краснознамённой ордена Богдана Хмельницкого дивизии Абдулхаким Исмаилов из Дагестана (1916—2010) и минчанин Леонид Горычев.

На подлиннике одного из кадров серии фотографий стоящий внизу Абдулхаким Исмаилов, помогающий Ковалёву, имеет на каждой руке по наручным часам, что могло вызвать подозрения в мародёрстве, и хотя нельзя точно утверждать, что это именно часы, а не например, полевой компас, фактом остаётся то, что снимок перед его публикацией был отретуширован.

«Знамя Победы над рейхстагом» в филателии



Марка Германской Демократической Республики, на основе фотографии Евгения Халдея «Знамя Победы над рейхстагом»

ДРУГИЕ ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ 
2 мая 1945 года Евгений Ананьевич сделал фотографию Марии Тимофеевны Шальневой (Ненаховой), родом из Воронежа, которая, будучи ефрейтором 87-го отдельного дорожно-эксплуатационного батальона, регулировала движение военной техники недалеко от рейхстага в Берлине. Эта фотография была опубликована во многих газетах мира.


Персональные фотовыставки
«Yevgeny Khaldei — Der bedeutende Augenblick». Eine Retrospektive: Martin-Gropius-Bau, Берлин 2008
Персональная выставка Евгения Ананьевича Халдеея - 1982 год, выставочный зал Союза художников г. Волгограда.
Персональная выставка Евгения Ананьевича Халдея - весна 1978 года, Севастопольский художественный музей в г.Севастополе. Вступительное слово на открытии - Константин Симонов...OP+


И ОЩЕ





















Фотография Евгения Халдея на фоне Эйфелевой башни подписана дочерью мастера и подарена 
Валерию Никифорову




Так получилось, что имя Евгения Халдея известно не многим, а его работы — всем. Знаменитое фото нашего земляка «Знамя над рейхстагом» стало настоящим символом победы. Его снимки времен Великой Отечественной и Нюрнбергского процесса обошли весь мир, напечатаны во многих учебниках и документальных книгах о войне, энциклопедиях. С его снимков на нас взирают солдаты и матросы, дети и старики, известные государственные деятели и простые рабочие. О военном этапе в жизни и творчестве Евгения Халдея повествует книга Анастасии Федоренко «Великая победа в объективе Евгения Халдея», о которой мы вам сегодня и расскажем.

В 1974 году Халдей передал Донецкому краеведческому музею 57 фотографий. В мае 1980 года, в год 35-летия Великой Победы в помещении Донецкого областного краеведческого музея Григорий Навричевский организовал выставку фотографий Евгения Халдея.
Източник infodon.org.ua


Из воспоминаний Льва Бородулина
- Летом 1992 года, прилетев в Берлин, я сразу направился к Рейхстагу, где закончил войну и с тех пор не бывал. Я был уже почти у цели, как вдруг…увидел Халдея. Он стоял на фоне Бранденбургских ворот с той самой фотографией, которую снял на этом месте в мае 1945-го. Она висела у него на груди. Женя тоже сразу меня узнал и бросился навстречу со словами: «Где только не встретятся два еврея!» Мы обнялись и расцеловались, и только после этого я заметил, что нас снимают кинооператоры. Оказывается, немцы снимали о Жене фильм под названием «Большой фотограф с маленькой лейкой», а тут я неожиданно «влез» в кадр, чему они, впрочем, очень обрадовались: сцена как по заказу, хоть ее и нет в сценарии.

Позднее мы встретились в Израиле, куда Халдей приехал по приглашению местного Союза ветеранов. Его поселили в Тель-Авиве, и мы виделись практически каждый день. Женя мечтал побывать у Стены Плача, я повез его туда и все время был рядом. Надев кипу и подойдя к Стене, он достал из сумки маленький альбом и начал что-то шептать, перелистывая его страницы. Я отошел подальше и решил сделать ему на память фотографию у Стены Плача. Навел объектив, и почувствовал – что-то не то. Подумал, что у меня дрожат руки, сжимающие камеру, а потом понял, что это дрожат женины плечи. Он плакал, держа в руках портрет матери, убитой во время погрома. Пуля погромщика прошила ее насквозь и застряла в теле ее годовалого сына – Жени, которого вытащил с того света местный фельдшер. В этом альбоме, с которым Халдей пришел к Стене Плача. Они были сброшены в шахту живыми вместе с несколькими тысячами других евреев Юзовки.



У Стены Плача Халдей в Иерусалиме. 1993 г. Фото Льва Бородулина



Евгений Халдей в Сан-Франциско 1 февраля 1997 года

В Перпиньяне (Франция), на международном фестивале фотожурналистики во время торжественного финала чествовали двух «патриархов» военной фотографии, двух евреев: Евгения Халдея и американца Джо Розенталя. Поддерживая друг друга, два «патриарха» стояли на сцене, с подвешенными на груди их знаменитыми фотографиями, а переполненный зал, стоя аплодировал им целых четверть часа.

По сюжету фотографии их очень похожи, только у Розенталя: американцы водружают знамя победы на отбитом у японцев острове Иводзиме, у Халдея – его «Знамя Победы» над Рейхстагом в Берлине.

Президент Франции присудил им высшую награду «Рыцарь ордена искусств».
Мгновения, из которых складывается вихрь жизни

Военный фотокорреспондент – человек, который все видит, но не вмешивается в происходящее. Помогает все видеть ему современная техника. Нажимать на современный «спусковой крючок» можно бесконечно, а когда «закончатся патроны», репортер меняет карту памяти и продолжает съемку. Благодаря интернету снимки моментально попадают в компьютер редакции и через всемирную «паутину» их могут смотреть все жители Земли.

А теперь перенесемся в годы войны 1941 – 1945 годов. Про интернет никто не знает, а что такое карта памяти не скажет ни один разведчик. 35-ти миллиметровую фотопленку, прежде чем отснять, нужно её где-то получить, купить, отнять или достать. После этого собственно и начинается творческий процесс на пыльных дорогах войны и полях битв. И все это по-настоящему: под пулями, в непогоду, в холод и жару. И вот «шедевр» снят. Начинается химическое «колдовство». Где найти чистую воду, темную комнату, как соблюсти температурный режим проявки, где достать реактивы, и где без пыли высушить пленку. Для протирки пленки использовали знаменитые «боевые 100 грамм».

Я, почему так детально описывала исторический технологический процесс получения фотокарточки. Фотография действительно физически «рождалась». Её нельзя было увидеть через секунду на мониторе камеры, чтобы как-то подкорректировать свет, экспозицию, точку съемки. Весь «бортовой компьютер» фотокамеры находился отдельно от механической коробки, но всегда был с фоторепортером с собой. Он находился в его голове. Это тот опыт, тот самый «багаж знаний», который накопил фотограф и он всегда, как говорится «под рукой».

О фотосъемке на пленку механическими камерами я сама вспоминаю с приятными оттенками ностальгии. А когда появилась иностранная цветная пленка в Советском Союзе, фотосъемка превращалась в изысканную элитарную охоту. Я даже считала кадры, а потом сматывала пленку, чтобы продолжить снимать в цвете уже в другой день. Так и чередовались кассеты с цветной и черно-белой пленкой. Я научилась снимать без дублей. Другими словами нужно было 100 процентное попадание в цель. Я вспоминаю как дядя Гриша Навричевский, и мой папа стояли перед выбором: снимать на «черняшку» или на «цвет». Позднее они стояли перед выбором: снимать не пленку или цифру. Победила цифра, но настоящие «динозавры» долго сопротивлялись техническому прогрессу, объясняя свое предпочтение пленке тем, что она «дышит», дает глубину и, что настоящее фотографическое искусство может быть только на пленку, и, конечно же, черно-белую.


Слева-направо: Евгений Халдей, Лев Азриель и Григорий Навричевский, 1954 год

Почему я об этом написала. Когда я смотрю фотографии Евгения Халдея, то за каждым снимком вижу не только отдельную историю, а и отдельные особенности технологического процесса. Это нам сейчас не знакомо понятие зернистости, недопроявки или перепроявки, царапин на негативе и отпечатков пальцев на плёночке. Зная особенности истории пленочной фотографии, предлагаю зрителю больше обращать внимание на композицию и на мгновение исторических сюжетов, из которых складывается вихрь жизни.

Когда я училась в школе, мой папа работал фотографом. Дверь моей школы буквально «смотрела» через 30 метров в дверь подвального помещения фотолаборатории «Объектив».

Если Вы, дорогой читатель видели советский фильм «Бриллиантовая рука», то вход в фотолабораторию очень напоминал полуподвальную аптеку «Чиканук» той страны, в которую приехал на экскурсию герой Юрия Никулина. При входе в лабораторию всегда стояли или сидели фотографы и кого-то ждали или курили.

Это был особый мир. Всеми руководил, да и сейчас руководит Василий Кузьмич, человек огромной души и большого сердца. Чтобы понять объемы производства того времени, могу сказать, что в своей работе фотографы не использовали для проявки пленок фотобачки. Для этого в маленькой темной коморке на столе стояли два бака емкостью 50 литров для проявителя и закрепителя, где и проявлялись пленки. Я помогала в темноте папе наматывать отснятые пленки на специальную ленту коррекс и потом все это складывала в первый бак проявителя, а через несколько минут все переправлялось в другой бак, потом просто в руках это переносилось в баки с проточной водой. В проявочную с утра была очередь.

Этот муравейник работников фотоуслуг жил своей жизнью. После школы я приходила в лабораторию, кушала там же в импровизированной столовой и заглядывала в учебники.

Григорий Лазаревич знал все о Евгении Халдее. Он гордился большим проспектом с фотовыставки Евгения Халдея с дарственной надписью самого мастер «Моему приемнику Грише Навричевскому на добрую память с благодарностью. Твой Женя».


автограф
Автограф Евгения Халдея

А вот уже в Москве я узнала, что такое фотоискусство. Фотовыставки, журналы, знакомство с великими фотомастерами и вообще, Москва – это океан творчества, всевозможных знаний, тусовок и настоящей культуры.

Фотоцентр на Гоголевском бульваре в 90-х годах жил настоящей жизнью. Конечно, все не просто, но мне тогда казалось, что фотоискусство родилось именно там. Я приезжала из украинского Донецка, и со мой всегда серьезно и обстоятельно беседовал сам директор центра Никифоров Валерий Иванович.

Он мне показывал многочисленные фотографические журналы и рассказывал о разных фотомастерах. Больше всего мне запомнились его бесконечные рассказы об Анри Картье Брессоне и Евгении Халдее. Он говорил: «Тебе, старушенция, обязательно надо знать все о твоем земляке Евгении Халдее. Ну, как же так, ты же из Донецка». Дорогой Валерий Иванович, разве тогда могли Вы подумать, что Ваша «старушенция» через много лет издаст такую книгу о великом мастере?

Позднее, у меня стали проходить персональные выставки фотографий. Одна из первых состоялась в редакции журнала «Советское фото». Главный редактор Григорий Михайлович Чудаков называл её выставкой признания коллег.

Однажды, меня пригласил с выставкой в киевский Украинский дом на Крещатике Президент Украины Леонид Кучма. Выделили большой зал, развесили фотографии, а потом выставку запретили, так как афиши по городу были на русском языке. Было и такое. Самым приветливым для меня оказался Фотоцентр на Гоголевском бульваре. Это подарок судьбы. Всегда хорошие друзья это подарок судьбы.

Все фотографии военного периода творчества Евгения Халдея из моей коллекции не смогли поместиться в этой книге, так же как и все истории из его биографии. Но, об одной истории я еще расскажу.

Был у Евгения Халдея друг военный корреспондент Роберт Капа (его настоящее имя Эндре Эрнё Фридман). Они оба освещали Потсдамскую конференцию и судебный процесс в Нюрнберге. Когда они фотографировали на судебных процессах по делам военных преступников, Капа подарил Халдею камеру Speed Graphic.

Послевоенные пути – дороги разбросали друзей в разные концы планеты. Они не знали, когда еще встретятся. Каждый из них по-своему писал историю войны. В 1947 году Роберт Капа вместе с Анри Картье-Брессоном, Дэвидом Сеймуром, Джоржем Роджером и Вильямом Вандивером основали фотоагентство «Магнум».

В 1947 году Роберт вместе с писателем Джоном Стейнбеком получил приглашение в Советский Союз, где в течение нескольких месяцев документировал повседневную жизнь советских людей. По результатам этой командировки была создана книга «Русский дневник» с фотографиями Капы.

В конце поездки сотрудники советской госбезопасности предложили проявить отснятый Капой материал, чтобы его изучить. Он отказался. Но ситуация была безвыходной — либо проявка, либо конфискация пленок. «Ладно, — согласился Капа, — но при одном условии: проявлять пленки должен мой друг Евгений Халдей. Я доверяю только ему». Халдей добросовестно выполнил просьбу друга под присмотром работников КГБ. Эта история всего лишь одно мгновение, но из таких мгновений складывался вихрь жизни фоторепортера Евгения Халдея. Издание посвящаю нашей Великой Победе.
Анастасия Федоренко

1. Через 47 лет после Великой Победы фронтовой фоторепортер Евгений Халдей на крыше Рейхстага в Берлине, где сделал историческую фотографию «Знамя Победы над Берлином»
май 1994 рейстаг
2. Евгений Халдей делает портрет Бориса Сафонова на аэродроме Ваенга. Борис Феоктистович Сафонов советский лётчик, герой Великой Отечественной войны, дважды Герой Советского Союза. Первый дважды Герой Советского Союза, заслуживший это звание в ходе Великой Отечественной войны, лучший советский летчик-истребитель 1941 — 1942 годов. Через несколько минут произойдёт налёт немецких самолётов и пулемётная очередь пройдёт в нескольких шагах от фотографа. Самолёт Сафонова Б.Ф. с надписью на борту «За Сталина!» 6 июля 1941.
Евгений Халдей делает портрет Бориса Сафонова на аэродроме Ваенга. Борис Феоктистович Сафонов советский лётчик, герой Великой Отечественной войны, дважды Герой Советского Союза. Первый дважды Герой Советского Союза, заслуживший это звание в ходе Великой Отечественной войны, лучший советский летчик-истребитель 1941 - 1942 годов. Через несколько минут произойдёт налёт немецких самолётов и пулемётная очередь пройдёт в нескольких шагах от фотографа. Самолёт Сафонова Б.Ф. с надписью на борту «За Сталина!» 6 июля 1941.
5. У каждого фото — своя история. Например, знаменитая фотография «Олень в заполярье». Из тундры пришел олененок, искал укрытия от взрывов. Три года олень Яша жил с бойцами. А когда его в тундру увозили, долго-долго бежал за грузовиками и мычал, плакал. Не понимал, почему его оставляют. Он ведь тоже дитя войны.
№4
6. У Евгения Халдея есть фотография: сбитый фашистский самолет, который упал в сопках. Немецкие летчики успели катапультироваться. Разведчики пошли их искать, и с ними пошел Евгений Халдей. Все отснял, а вечером, когда пришел в комендатуру, видит, там летчики сидят с того сбитого самолета, их допрашивают через переводчика. И вдруг один из пленных вскочил и начал показывать пальцем на Халдея. Тот не понял, спрашивает: «В чем дело?» А фашист отвечает: «Пока ты фотографировал наш сбитый самолет, я стоял позади тебя с финкой. Хотел тебя убить, да испугался, что ты вскрикнешь, и нас сразу найдут». В архиве Халдея есть фотография, как этих пленных немцев ведут с завязанными глазами.



12. Освобождение Европы
Звучало это немножко странно — «освобождение Европы».
В сводках Информбюро мы привыкли слышать об освобождении наших населенных пунктов и городов на Украине, в Белоруссии, на Черном море. И вот теперь мы стояли у границы с Румынией. Военной карты не было, где-то я нашел старенький географический атлас, вырвал из него соответствующую страницу — и по этой карте ориентировался в Европе.

В августе 1944 г. советские войска вошли на территорию Румынии. Здесь, в Бухаресте, я неожиданно встретил моряка-черноморца — матроса Абдула Вахабова из отряда морской пехоты Цезаря Куникова…

Потом была Болгария: Русе, Ловеч (здесь наш «студебеккер» тысячная толпа жителей приподняла и понесла на руках, здесь мне удалось сделать снимок «Ликующая Болгария»), Старо Тырново и, наконец, София, встречающая Красную Армию от всего сердца, с огромной радостью…

Затем — снова Бухарест, прыжок на специальном связном самолете «У-2» через Трансильванские Альпы, бои на подступах к Белграду. Здесь мы чувствовали теплоту и дружбу жителей и солдат Народно-освободительной армии Югославии, среди которых сражались советские воины. После тяжелых боев мы вступили в освобожденный Белград.

В декабре 1944 г. я уже был в Венгрии, участвовал в освобождении Будапешта.

Потом начались бои за Вену.

Стрелковая часть, с которой я вступал в столицу Австрии, шла через кладбище, где похоронены Штраус, Бетховен…OP+

№11